Tom DiCillo e diretor John Densmore Entrevista QUANDO VOCÊ é ESTRANHO

 7 ABR 2010

Mistério e sabedoria sempre rodeado The Doors. Para descobrir a verdade pessoal por trás da lenda e revelá-la com a maior precisão possível, cineasta independente Tom DiCillo inspirou-se em uma riqueza de documentário filmagem original filmado por Paul Ferrara, filme UCLA amigo da escola do vocalista Jim Morrison, e teceu em TI cenas de HWY, Morrison filme experimental inédito de 1969, no qual ele estrelou e fez com um grupo de amigos cineasta. O resultado final é quando você é estranho, uma conta fascinante da jornada criativa de uma das bandas mais revolucionárias visto através do prisma exclusivo da América há 40 anos. Narrado por Johnny Depp, o filme oferece uma perspectiva incrivelmente perspicaz nas portas.

Sentamo-nos com o diretor Tom DiCillo e ex-baterista John Densmore Portas em uma recente entrevista de mesa redonda para discutir seu novo filme. Filme mais recente de DiCillo, Delirious foi lançado em 2007. Quando você é um estranho é seu primeiro documentário de longa-metragem. Densmore foi muito mais do que apenas o motor rítmica do The Doors. Ele trouxe um senso altamente desenvolvido da dinâmica, estrutura e musicalidade de seus batimentos. DiCillo e Densmore nos falou sobre o desafio de combinar uma enorme quantidade de imagens de 40-year-old em uma narrativa coesa para capturar o espírito da época e fração de uma era, proporcionando uma visão sobre que The Doors eram, o que se tornou e que elas significavam a nossa cultura.

Q: Quanto tempo você vem trabalhando neste projeto, desde o momento da concepção até agora?

TD: Eu recebi um telefonema de Wolf Films, em particular de Peter Jankowski, eu acho que em janeiro de 2008, e ele armou essa idéia, e eu disse sim imediatamente, mesmo que eu não sabia o que ia ser ou onde estava indo. E nós terminamos finalmente afinar a narração de Johnny cerca de um mês atrás. Então, isso é quanto tempo levou.

Q: Qual foi o desafio gostaria de aproveitar tudo isso metragem e tentar entrelaçar-lo em algum tipo de narrativa coesa? Foi esmagadora, ou ele surgiu naturalmente?

TD: Sim, era esmagadora. A única coisa que me veio naturalmente era a convicção absoluta de imediato que este é o jeito que eu queria contar a história, que, com todo o respeito a John e Ray e Robby, eu preferiria apenas tentar deixar as imagens mostram-nos isso e permitir o público a ir nesta viagem como se estivesse acontecendo com eles pela primeira vez. A filmagem, tão atraente como ela é, e é espantoso, não cobrem todos os aspectos dos Doors. Eu não sei se você está ciente disso, mas todo o concerto Miami foi criado usando metragem de outro concerto. A única coisa que existiu desde o concerto Miami é esta fita de áudio, que é absolutamente real, e as fotografias estáticas. Assim, o desafio tornou-se, como você contar esta história e fazer algo diferente com ele dada esta metragem. Havia um par de acidentes surpreendentemente felizes. A descoberta de que as imagens "HWY" deu-me a ideia de ter pelo menos um elemento temático do tipo Morrison de vaguear através do filme como um espírito e talvez procurando o significado das coisas. Isso me ajudou um pouco.

JD: Um monte.

TD: Eu só queria que as filmagens mostram esses caras de uma maneira que apenas relativamente poucas pessoas viram.

Q: Eu acho que é um ponto importante. Há uma memória cultural com bandas como os Beatles e os Stones. Eles foram vistos em filmes e na TV, mas as portas não têm. Este filme é como uma passagem de bastidores que nos leva lá. Por que demorou 40 anos para obtê-lo fora?

TD: Eu não sei a resposta para isso.

JD: Nós não conhecia Tom ainda. (risos) É um ótimo complemento para o legado.

TD: Eu acho que há refluxos e fluxos culturais onde as coisas tipo de subir e descer para a superfície, e esta riqueza de material tem sido sentado lá. Como João disse, muitas pessoas sabem disso. Trechos de que estão disponíveis na web e estiveram na web há anos. Mas eu não sei, eu só acho que algo sobre as portas eo que eles representavam, de que eles eram, como John disse que um número de vezes, preocupado com integridade. Eu não acho que eles fizeram uma coisa fobia de integridade. Eles só tinha. E isso, para mim, é uma coisa real. Porque se você tem que trabalhar para a integridade, você está tipo de, você sabe, atrás da bola oito. Mas esses caras tinham. Sua música tinha desde o primeiro álbum, que foi "Ei, esta é a música que queremos fazer, aqui."

Q: É um filme muito pessoal, você pode falar sobre as contribuições de Paul Ferrara para ele e como a metragem que ele atirou foi usada?

TD: Bem, Paul Ferrara tiro a maior parte dele, e que foi idéia de Jim, por tê-lo começar a seguir as portas ao redor. Eu dar-lhe crédito por isso. Que pensamento incrivelmente perspicaz para ter isso. Por isso, é muito pessoal.

JD: Bem, foi tudo de nós realmente. Fizemos festa de amigos, você sabe, então Paul e Babe (Hill) foi o homem do som, e eles eram amigos de escola de cinema. Estávamos acostumados a eles rondando. Eles tinham câmeras. Ele não incômodo nós, de modo que foi um presente real. Ao invés de ter algum DP oficial.

TD: Quer saber de uma coisa? Eu não acho que eu já disse isso a você [John].Em todas as filmagens, nunca há um tiro de ninguém, exceto Jim uma ou duas vezes, assalto para a câmera. Uma ou duas vezes Jim olha para a câmera e diz assim (faz uma careta). Você vê-lo no filme.

JD: Sim, a coisa com o ... que é um grande [momento].

TD: Ninguém canecas para a câmera e que lhe dá uma noção de como era íntimo. Eles levaram a sério.

Q: Tem Paul viu o filme e você falou com ele sobre isso?

TD: Ele tem visto isso e eu não falei com ele, mas ele gosta muito e ele está satisfeito que o seu trabalho está finalmente [ser] visto depois de 40 anos.

Q: John, você acha que este é o momento adequado para este filme para ser visto, para que ele venha para o público, tendo em conta tudo o que está acontecendo em nossa cultura?

JD: O que está acontecendo?

Q: A economia, as guerras, todo esse tipo de caos.

JD: Sim, eu acho que é ....

Q: Sarah Palin.

TD: Ela é uma fã Doors. Você sabia que?

JD: Eu não vou responder a essa pergunta. [voltar ao pergunta original] Bem, você sabe, nós sempre ajudar cada geração cortar o cordão umbilical. Estou satisfeito com ter um presidente de pele escura. Mas há um monte de problemas. The Doors sempre representou olhando para dentro, e depois descobrir-se um pouco e, em seguida, você pode ajudar a afetar o que está lá fora. Então, eu conheci Barack. Estou tendo um tempo difícil obter um porão dele agora embora. (risos) Este foi apenas quando ele jogou seu chapéu no ringue. Minha banda de jazz jogou para ele e eu comecei a sair com ele. Então, eu vou tentar convencê-lo a assistir a este filme.

TD: Isso seria ótimo.

JD: Boa sorte.

TD: É um tempo louco. Eu gostaria de ajudar John fora um pouco por dizer que eu acho que o que os Doors representada é uma espécie de antítese do que muito do que está acontecendo hoje - as pessoas que querem fazer música ou ser músicos de rock só para ser famoso. Quero dizer, essa é a norma. Eu acho que se você tomar essa idéia e se espalhar para outros aspectos da nossa cultura, é exatamente por isso que estamos no estado em que estamos. Não há qualquer sentido de começar dentro, como John disse, de olhar para dentro e descobrir o que você realmente é e, em seguida, olhando para fora e ver o que você pode fazer. Não há nenhum de que isso aconteça. Quer dizer, a agenda de direita inteira, me desculpe se eu vou soar enfadonho aqui, mas é sobre a cegueira. Cegueira. Música The Doors ', disse "Hey ouvir, ouvir a nós e abra os olhos."

JD: Não houve bebida energética Rock Star. (risos) Na verdade, isso não estava em nosso vocabulário. Nós não pensamos "Vamos ser estrelas do rock." Isso foi depois. Isso é uma coisa cooptação que a América faz bem.Nós cooptar tudo. Quero dizer, eu gostaria de pagar o aluguel. Tão grande, que fazemos. É 40 anos agora.

Q: Será que os Doors já fez isso no American Idol se existisse naquela época?

JD: Deus!

Q: Qual é a sua perspectiva sobre o fato de que parece que agora é preciso muito pouco esforço para as pessoas a tornar-se famoso e para chegar lá?

JD: Sim, mas olha para os que tornaram famosos sem algum tecido da integridade. Eles estão no centro de reabilitação em 10 minutos.

Q: Eu li que o livro de Danny Sugarman, "ninguém aqui sai de vivo," e do filme de Oliver Stone, "The Doors", foram anos-luz de distância da realidade e que este filme é o retrato mais realista ainda?

JD: Bem, meu * * livro foi o mais autêntico (risos), mas o livro de Danny era verdade. Ele listou todas as farras Jim continuou. Como é que esse cara louco escrever qualquer poesia, você sabe? Oliver escreveu um filme sobre a auto-destruição e isso é bom, mas não tem os anos 60 e do período. Tom, felizmente, está se concentrando um pouco mais sobre os membros da banda. É um pouco mais igual e você começa a ver os ingredientes no caldeirão e você começa a ver Jim com um pouco de humor. Val (Kilmer) foi incrível. Ele deveria ter começado uma indicação ao Oscar. Mas, para ver o arco do jovem Jim, e, em seguida, a tragédia que você vê no filme de Tom, ele está mais bem arredondado. Eu não sei sobre anos-luz, mas é uma grande adição.

Q: Tom, eu li seu blog de volta quando você estava lidando com Esta parece ser uma experiência muito mais tranquilo para você "Delirious"..

TD: (Risos) Ah, meu Deus!

Q: Eu pensei que era a melhor coisa que eu já li isso ...

TD: Eu tinha um bom tempo. Achei que a única maneira para eu não sair e pegar uma metralhadora era tentar colocar um pouco de humor para o blog e relacionar esta experiência e tem sido uma experiência infinitamente mais gratificante a fazer isso. Ouça, nós tivemos momentos difíceis com este filme, e tudo que eu posso dizer é que os caras da Rhino, os rapazes no Wolf Films, nunca, nunca perdeu a fé nele. O fato de que eles têm empurrado e nós obtido um lançamento nos cinemas é incrivelmente importante para mim. Eu vim para esse filme e nunca uma vez eu teria feito isso se eu tinha pensado que ia ir direto para DVD. Eu não acho que deveria. Acho que este filme deve jogar IMAX. Sim. Deveria.

JD: Vai correr durante todo o verão.

TD: Mas eu acho que se sustenta. Não é como a grandeza deve fazer você prestar atenção. Acho que o filme deve jogar no IMAX, porque você vê-lo. Esta banda era maior que a vida.

JD: Você pode ver Jim mergulho fora do palco IMAX?

TD: Mas você sabe, esta tem sido uma experiência muito melhor. É um filme que eu possa mais uma vez dizer que estou muito orgulhoso de, e eu estou honrado por ter sido capaz de ter conseguido esta oportunidade.

Q: Você ouve influência do The Doors em bandas de hoje? Você vê uma diferença entre homenagem a The Doors e tipo de um rip-off?

JD: Bem, eu vi um incrível adesivo em Topanga no outro dia. Ele disse: "A vida não é uma banda de tributo." (Risos) Bom, hein?

TD: Você deveria ter seguido aquele cara.

JD: Eu amei que autocolante no vidro traseiro. Você sabe, as bandas de tributo, eu não vou dizer que é um rip-off. É uma indústria e eles estão ganhando dinheiro tocando ao vivo. É um beco sem saída. É uma curta estrada. Eles tem que escrever suas próprias canções para se tornar único e encontrar um caminho mais longo. Eu não sou realmente se sobre o que está acontecendo musicalmente hoje. Quer dizer, eu sei que há as influências sobre Bono e quem ...

Q: Psychedelic rock está voltando muito.

JD: Oh realmente?

Q: Um monte de o metro LA está se voltando para isso e há um monte de órgãos voltando então não há muita influência.

JD: Bem, isso é ótimo.

Q: Alguma da família de Jim viu o filme?

TD: Sim, eles têm. Na verdade, Pam, a irmã de Jim, viu-o em uma triagem e eu olhei para cima e ela estava em lágrimas. Não me parece [até] e, em seguida, eu tinha esquecido sobre esse elemento inteiro. Ouça, por um lado, eles se tornam personagens de seu filme e você esquecer, neste caso, eles estão realmente baseados em pessoas reais.

JD: Sim, nós não estamos mortos. (risos)

TD: Eu sei disso. Você definitivamente não é. Mas todo mundo tem sido extremamente favorável. Eu acho que talvez porque viram que o que eu estava tentando fazer era não rebaixar-los ou fazer qualquer outra coisa do que simplesmente tentar peal para trás as camadas de besteira e mistério e apenas contar a história.

JD: Houve uma triagem em Santa Barbara onde apresentou o filme e eu disse que de Jim mãe-de-lei estava na platéia, filhos da irmã de Jim estavam na platéia, e quem mais? Foi muito bom tê-los lá, você sabe?

Q: John, você veio de um fundo de jazz. Na era moderna, as crianças crescem ouvindo rock and roll, se tornar um baterista de rock e, mais tarde, se eles ficam entediados ou se sentir constrangido, que vão para o jazz ou a música do mundo.Mas você e alguns outros como Mitch Mitchell veio do jazz ao rock, e foi uma explosão, tempo criativo. Parece que o tempo é um pouco mais e você vai voltar para o jazz. É apenas o primeiro amor, ou você sente que a coisa rocha não permite que você se expresse plenamente como baterista?

JD: Bem, se Jim iria voltar, eu vou fazê-lo novamente. Porque ele tinha toda essa poesia, e havia grandes seções onde poderíamos improvisar e foi como jazz. É engraçado, eu fiz um benefício para a escola do meu filho no outro dia, e Stewart Copeland estava lá, e nós jogamos, e ele estava dizendo Mitch Mitchell e eu éramos alguns de seus heróis, e me senti muito bem. Eu arrancou coisas de Mitch, eu quero dizer emprestado (risos), e suas mãos ... jazz dá-lhe boas mãos, mãos rápidas, ea coisa mais importante é o groove.Você tem que ter o bolso. Para obter técnico, uma batida é sobre o long [prende as mãos para além], ou seja, a sensação que você dá. Música irlandesa e militar está na parte dianteira da batida e blues está na parte traseira da batida, e que o espaço entre cada batida, o quão grande você faz, é o bolso. E é isso que conecta todos nós. Se você estiver no bolso, em seguida, de volta de todo mundo no útero grooving com a mãe. É por isso que você dança. De qualquer forma, isso foi um pouco antropologia música. Se um baterista de rock tem um bom bolso, grande, e, em seguida, começa a explorar o mundo ou jazz, então você está indo obter mais técnica. Você tem que ou você está indo "fffft" [som de ar escapando].

Q: Um monte de bandas que saíram no início dos anos 60 como os Beatles e os Rolling Stones têm um enorme filme. Havia uma razão para você não fazer isso num momento em que um monte de outras bandas da época estavam usando seus filmes como máquinas de hype?

JD: Bem, talvez isso é o que está acontecendo com American Idol ea coisa fama. É engraçado, mais cedo esta manhã a última pergunta de alguém era se estivesse em um filme que seria isso se sua vida era um filme e eu não sei porquê, mas eu soltei "8 ½" de Fellini. Bem, eu sei porquê. Porque foi o primeiro filme de arte que eu vi. Eu era um adolescente e meu Deus, era em preto e branco ... como estranho. Eu não sei o que isso significava, mas cativou a merda fora de mim, então de qualquer maneira que eu queria dizer isso.

Q: Então, por que não os Doors fazer nada disso?

JD: Porque nós tivemos que esperar até agora para que ele [Tom] fazê-lo.

Q: Você foi oferecido em tudo isto?

JD: Nós fizemos vídeos. Eu cortei um monte de vídeos para MTV. Bateristas fazer causa 'vídeos que tem bom timing.

Q: Mas nunca nada mais narrativa?

JD: Não.

Q: Você não estava uma das primeiras bandas a filmar vídeos de música? Eles não eram vídeos de música em si, mas como Break On Through?

JD: Bem, isso é certo, Elektra encomendou o primeiro vídeo já talvez - Break On Through. É real ingênuo, mas é doce. (para Tom) Você viu isso?

Tom: Sim, eu tenho.

JD: E então nós fizemos Soldado Desconhecido. E, em seguida, MTV [ia] "ffffwhew."

Q: O que você acha da indústria da música hoje? Eu sei que você tinha dito que você realmente não prestar muita atenção a ele.

JD: É morphing. Como Tom e eu estávamos falando antes, caminho de volta, nós trabalhamos muito duro para fazer cada corte em todos os 6 daqueles álbuns tão bom quanto possível e nós estamos dizendo o quanto você recebe um CD e você diz "Eu tenho 2 ou 3 cortes , que é um bom CD. "E agora, como o meu filho, ele transfere músicas e faz o seu próprio CD," o inferno com eles. "É estranho. Você pode fazer o seu próprio recorde barato. Você pode obter o seu próprio filme vai no YouTube, mas há 4 trilhões de coisas no YouTube.Como você chamar a atenção? Portanto, é novos problemas. É um admirável mundo novo.

Q: Há alguma solução para tornar a indústria da música melhor?

JD: Soluções? Gostaria de ser o chefe de ... (risos) Siga sua paixão e se você realmente tem que fazer isso, então você deve fazê-lo.

Q: Os rótulos não são o que eram.

JD: Bem, eles estão pirando. Mas eu não sei. Eu faço a música, vendendo é outra coisa. Mas esse é o ponto crucial. Você sabe, filme, música. Eu escrevi um script porque eu queria ser como todos os garçom na minha cidade natal.Uma vez que você começa feito, então o trabalho de tentar retirar o bebê do mundo, é tão hercúlea. Mas a vida é assim. É assim que é.

Q: Você terminou o roteiro agora? Você quer fazer um filme?

JD: Sim.

Q: Será que o que você está trabalhando agora? Será que ela tem um nome?

TD: "8 ½ ponto 2"

Q: Foi mais ninguém consultado sobre o filme? Ou foi apenas as memórias coletivas dos membros da banda que foram usados?

TD: Eu conversei com um monte de gente. Bruce Spotnick, que era o engenheiro para quase todos os álbuns e produziu LA Woman. Jac Holzman, que foi chefe de Elektra e primeiro assinou com a banda. A irmã de Jim foi uma conversa interessante. Mas sim.

JD: Posso dizer, Bruce Spotnick é agora o Costumávamos dizer Paul Rothchild foi a quinta porta, porque ele nos ensinou a fazer registros e Bruce foi o engenheiro o tempo todo e, em seguida, LA Woman nós produzimos nos com "Quinta Door." Bruce e ele fez o som para todo o filme ea trilha sonora e, você sabe, eu quero dizer que ele é um gênio. E nós estamos seguros com ele, ele nos conhece sonoramente. Então, ele é agora o quinto lugar. Ele é o sexto [aponta para Tom].

TD: Obrigado John, eu realmente aprecio isso. Eu fiz um pouco de música no filme, uma música incidental.

JD: É isso mesmo.

TD: O maior choque de minha vida estava ouvindo John e Ray e Robby dizendo: "Isso não é ruim, vamos deixá-lo em."

JD: Sim. É sônica, é etéreo, e é perfeito para o visual.

TD: É um limpador do palato. Isso é tudo o que realmente é.

JD: Um sorbet.

Q: Isso foi no início?

TD: Sim, e por toda parte. É ao longo do filme.

JD: É o sorbet entre "HWY".

TD: Isso é certo. Exatamente.

Q: sorbet Musical?

TD: Eu não diria que sorbet.

JD: Não. Isso é muito doce.

Q: Como foi trabalhar com Johnny Depp?

TD: Interessante. Johnny é uma pessoa muito séria e privado para que minhas interações com ele estavam, basicamente, a uma distância. Ele disse que queria fazer isso e ele disse que esta é a maneira que eu quero fazê-lo. Ele tomou a narração como foi gravado e escrito, e entrou em reclusão e fê-lo, e me tudo leva a diferentes enviados e permitiu-me a escolher os melhores - ou não as melhores, apenas os que eu achava que eram bem sucedidos. Ele é imensamente orgulhoso de ser parte do filme. E nós somos. Quer dizer, eu não estou dizendo isso porque é Johnny Depp. Nós temos que entender isso.Acho que o que ele traz é algo incrível para o filme - uma intimidade, um intelecto.

JD: Discretos. Sem ego.

TD: E ele se sente como ele poderia ser o "Sexto Door".

Q: Isso seria o "Sétimo Door."

JD: Você está ficando batido.

TD: Você está certo. Eu sou o sexto lugar, eu sou o sexto. ESTÁ BEM.

JD: Johnny Depp.

TD: Ele pode ser o sétimo.

JD: Ele se virou para mim na seleção ele estava e disse: "Uau! Onde tudo isso metragem [provêm]? "" HWY ".

Q: Parece tão bom que eu tinha para checar que não era um ator.

JD: Coloque a palavra lá fora, que não é um ator. Um cara saiu de Sundance pensando que era. E eu gosto disso, eu amo confusão.

TD: Mas, falando sério, tudo iria nos ajudar. Porque em um ponto, quando essa percepção começou a acontecer, nós meio que ignorou.

JD: Não, nós não.

TD: Bem no começo nós fizemos.

JD: Eu sempre preocupado com isso.

TD: Mas, então, que surgiu com a idéia de que vamos colocar um aviso na cabeça do filme.

JD: E que arruinou o visual.

TD: Então nós apenas tivemos que confiar que quando as pessoas vê-lo ...

JD: Então vocês, você está assistindo o negócio real. Não é um reality show de TV.

TD: Não é uma banda de tributo.

JD: É uma vida.

TD: Mas, falando sério, se você queria mencionar isso e dizer apenas ouvir, é do filme de Morrison. Eu nunca teria feito algo tão idiota como isso.

Q: Eu acho que é interessante vê-lo em ação uma vez que não é muito filmagens daquele que já foi lançado nos cinemas. Você só vê ainda imagens dele então foi muito interessante vê-lo em movimento.

JD: Good.

TD: Isso é um grande ponto, porque eu acho que vendo Morrison em movimento é ...

Q: Diferente.

TD: "O que ele está fazendo" Meu Deus, os momentos em que uma seção onde nós estávamos falando sobre ele ser um pouco louco e ele faz aquela coisa ao microfone, você vai como você sabe, uma imagem ainda nunca poderia ter capturado aquele.

Q: Foi interessante ter que passar por tudo isso e ao tipo de sentir o magnetismo através de que?

TD: Sim, e novamente a maioria era silencioso, então eu estava literalmente só de olhar para essas imagens e que, quando ele bateu em mim. Não há nenhuma maneira que eu possa interromper este material com as pessoas falando sobre isso. Eu preciso apenas tentar e ficar neste bolso.

Q: Existem outros projetos que você está trabalhando?

JD: Eu tenho um livro no outono.

Q: O que é o livro chamado?

JD: Eu não tenho certeza ainda.

Q: "TBD"?

JD: O que é isso?

Q: TBD, a ser determinado. Isso é ficção ou não-ficção?

JD: Não-ficção. É um spin-off em um artigo que escreveu no The Nation que foi distribuído na revista Rolling Stone e The Guardian, se você quiser Google que. O Gene Greed. Que era isso.

Q: E quanto musicalmente?

JD: tipo do meu grupo de jazz em espera. Eu estou olhando para a música entre as sentenças deste ano.

Q: Isso é uma grande linha. E quanto a você, Tom? Em que você está trabalhando?

TD: Oh, eu tenho um par de coisas. Estou tentando arrecadar dinheiro para dois filmes. Espero conseguir alguma coisa.

JD: Hey, Tom? Acho que este [filme] pode ajudar. (risos)

TD: É possível.

JD: Eu acho que nós vamos ter uma lotta 'atenção maldito. Prepare-se para muita atenção.

Q: Você tem um título para qualquer um desses filmes?

TD: Sim, eu faço. Um é chamado de "Lost in Blue" e isso é uma comédia contemporânea eo outro é chamado de "Lighthouse Road" e é um thriller contemporâneo. Ambos são filmes que eu escrevi.

Q: Você tem um elenco em mente ainda? Alguma ideia?

TD: Sim, eu faço. Tyman Baker está ligado a um. Há vários atores que eu tenho sido seriamente interessado em. Eu estou tentando obter Kate Winslet interessado nele. James Franco também é uma idéia.

Quando você é um estranho estréia nos cinemas em 09 de abril.

http://collider.com/director-tom-dicillo-and-john-densmore-interview-when-youre-strange/